SINOPSE DA MONTAGEM

  O Mais Belo Espetáculo De Horror Somos Nós

Em um país dominado pelos militares, dentro de uma casa abandonada onde cada cômodo esconde segredos obscuros de um Estado ditatorial, dois personagens antagônicos travam uma luta implacável de poder entrelaçada por amor, ódio, poesia e sangue. Prepare-se para ser provocado e questionado ao testemunhar o surrealismo sombrio de O Mais Belo Espetáculo De Horror Somos Nós, uma livre adaptação da obra poética de António José Forte pelo Núcleo Experimental da Palavra.

     TRECHO DA PEÇA

4º ato: não se pode confundir

música.

sai música.

luz.

H2 (ATOR)  está do outro lado do vidro.

H2: Já não há tempo para confusões – a Revolução é um momento, o revolucionário todos os momentos. Não se pode confundir o amor a uma causa, a uma pátria, com o Amor.

H1 (ATRIZ) se aproxima do vidro.

H2: Não se pode confundir a adesão a tipos étnicos com o amor ao homem e à liberdade.

H1 escreve no vidro: 4º ATO - NÃO SE PODE CONFUNDIR!

H1: Quem ama a terra natal fica na terra natal; quem gosta do folclore não vem para a cidade.

H2: Ser pobre não é condição para se ganhar o céu ou o inferno. Não estar morto não quer forçosamente dizer que se esteja vivo, como não escrever não equivale sempre a ser analfabeto. Há mortos nas sepulturas muito mais presentes na vida do que se julga

H1: e gente que nunca escreveu uma linha que fez mais pela palavra que toda uma geração de escritores.

H2: Os profetas, os reformistas, os reacionários, os progressistas arregalarão os olhos e em seguida hão de fechá-los de vergonha. Fechá-los como têm feito sempre, afinal, e, em seguida, mergulharem nas suas profecias. Olharem para a parte inferior da própria cintura e em seguida fecharem os olhos de vergonha. Abandonarem-se desenfreadamente à carpintaria das suas tábuas de valores, brandirem-nas por cima das nossas cabeças como padrões para a vida, para a arte, para o amor e em seguida fecharem os olhos de vergonha às manifestações mais cruéis da vida, da arte e do amor.

MAS NÃO IMPORTA, PORQUE EU SEI QUE NÃO ESTOU SOZINHO

H1: MAS NÃO IMPORTA, PORQUE EU SEI QUE NÃO ESTOU SOZINHO no meu desespero e na minha revolta. Sei pela luz que passa de homem para homem quando alguém faz o gesto de matar, pela que se extingue em cada homem à vista dos massacres, sei pelas palavras que uivam, pelas que sangram, pelas que arrancam os lábios, sei pelos jogos selvagens da infância, por estandarte negro sobre o coração, pela luz crepuscular como uma navalha nos olhos, pelos que se aproximam de peito descoberto ao cair da noite…um a um mordem os pulsos e cantam!

(H2 cantarola.)

H1: sei… pelos animais feridos, pelos que cantam nas torturas.

Por isso, para que não me confundam nem agora nem nunca, declaro a minha revolta, o meu desespero, a minha liberdade, declaro tudo isto de faca nos dentes e de chicote em punho e que ninguém se aproxime para aquém dos mil passos

EXCETO TU MEU AMOR

H2: EXCETO TU MEU AMOR

H1: minha aranha mágica agarrada ao meu peito cravando as patas aceradas

H2: no meu sexo e a boca na minha boca

H1: conto pelos teus cabelos os anos em que fui criança marco-os com alfinetes de ouro numa almofada branca

um ano

H2: dois anos

H1&2: um século

H1: agora um alfinete na garganta deste pássaro tão próximo e tão vivo

H2: outro alfinete

H1: o último

H1&2: o maior

H2: no meu próprio plexo

Guarda chega para levar H2, este resiste. (suicídio?)

H1: MEU AMOR

conto pelos teus cabelos os dias e as noites e a distância que vai da terra à minha infância e nenhum avião ainda percorreu

conto as cidades e os povos os vivos e os mortos e ainda ficam cabelos por contar anos e

anos ficarão por contar

DEFENDE-ME ATÉ QUE EU CONTE O TEU ÚLTIMO CABELO

H2 sofre um golpe.

silêncio. tempo.

H1: Falamos tanto ou tão pouco que de repente o silêncio que se fez foi essa patada no peito de que guardamos a marca quando agora choramos, quando estendemos as mãos carregadas de dedos mortos, sonhamos tanto que mais de uma vez tivemos de matar, que mais de uma vez nos estoiraram os olhos sob a pólvora das lágrimas e as tuas mãos voaram estilhaçadas, jogamos tanto que para não nos perdermos arriscamos tudo, vai saindo da sala para o corredor, lentamente, para dar tempo de o público segui-lo.

até tornarmos a morte uma coisa nossa, tão nossa que é ela que anda agora vestida com a nossa pele e os nossos ossos, escorregando pelas paredes de cabeça p’ra baixo ou subindo pelo interior dos bicos, olhando do alto o sangue que ficou no centro, entre os carris, passando de cadafalso em cadafalso com os lábios furados pelas unhas, com a cintura roxa das dentadas da noite, da miséria dos dias.

para diante da porta do corredor.

Para que vocês fiquem à vontade, basta que vocês estejam sempre sob o poder metamórfico da palavra, sob o poder súbito e transformador da palavra.

abre a porta.